2025年7月21日，都市爱情剧《深情眼》的追剧团活动现场，张予曦与毕雯珺以“婚礼撒糖”高调开场，从复刻剧中名场面到互喂喜糖，两人频繁的肢体接触与直球互动瞬间点燃现场。然而，这场被网友戏称为“人工糖精批发市场”的营销，却因“吻戏尺度过大”“过度炒作CP”引发争议，折射出国产偶像剧宣发与观众审美之间的微妙博弈。

在《深情眼》的线下活动中，张予曦以白色亮片挂脖裙搭配大波浪发型，毕雯珺则以复古牛仔套装亮相，两人以“婚礼进行曲”入场并派发“喜糖”，被调侃“把追剧团办成婚礼现场”。游戏环节中，毕雯珺单手抱起张予曦复刻剧中“壁咚”片段，随后更牵手DIY蛋糕、跳手势舞，亲密动作密集到让观众直呼“糖分超标”。而此前释出的预告片中，两人从试探性轻吻到激情拥吻的镜头，更被批“毫无避讳”“挑战道德底线”。

争议焦点在于艺术表达与营销噱头的边界何在？ 有观众认为，剧中吻戏是角色情感递进的必要呈现，但剧宣现场“强行撒糖”则显得刻意为之，甚至“用肉体营销掩盖演技短板”。例如，毕雯珺被指“偶像包袱碎一地”，而张予曦的“主动强势”人设也被质疑为“工业糖精”堆砌。

近年来，国产偶像剧宣发逐渐形成“唯吻戏论”的营销套路。《深情眼》的“婚礼吻戏”并非孤例，此前《难哄》《陷入我们的热恋》等剧均以“吻戏九宫格”为宣传核心，甚至出现“用吻戏长度定剧集质量”的畸形标准。这种策略虽能短期引爆话题，却也导致观众审美疲劳。

年轻观众对高甜互动的期待催生了“嗑糖经济”，但部分观众对“为甜而甜”的创作逻辑产生抵触。《深情眼》预告片中“厕所逼喊哥哥”的桥段，虽被原著粉称赞“打破纯爱套路”，却被批“物化女性”“传递畸形价值观”。剧宣现场的“强吻”营销，进一步放大了这种矛盾。

《深情眼》改编自晋江文学城耳东兔子的同名小说，原著以“姐弟恋+悬疑”为卖点，但剧集将悬疑线弱化，转而强化情感冲突。这种“去深度化”改编虽符合市场快节奏需求，却也引发原著党不满：“戒指引发的家族恩怨，本质是言情外壳套悬疑噱头”。当创作沦为流量工具，艺术表达的诚意难免被质疑。

随着女性意识觉醒与影视评论区“去中心化”，观众对亲密戏的评判标准愈发严苛。支持者认为，张予曦与毕雯珺的化学反应真实自然，剧中“直球姐姐×禁欲弟弟”的拉扯感具有现实意义。例如，张予曦饰演的职场女性叶濛主动追求爱情，打破了传统偶像剧中“男追女”的刻板叙事。而批评者则指出，部分吻戏“为亲密而亲密”，缺乏情感铺垫，沦为“工业糖精”堆砌。

《深情眼》将姐弟恋与悬疑线结合，试图探讨“救赎”与“家族秘辛”，但观众更关注其情感表达是否符合现实逻辑。例如，毕雯珺饰演的“破碎感弟弟”因原生家庭创伤压抑情感，这一设定被赞“细腻真实”，但其与姐姐的年龄差与权力关系，也被部分观众解读为“危险关系美化”。

张予曦与毕雯珺的剧宣风波，既是偶像剧流量逻辑的缩影，也是观众审美升级的信号。当市场从“流量至上”转向“内容为王”，创作者需在艺术表达与商业诉求间找到平衡点——毕竟，真正的“深情眼”，不应止于视觉冲击，更需直击人心。